粉紅電影藝術家—奉萬大自編自導自演之作《Playboy BONG》（2013）

 

韓國導演奉萬大，1999年憑製作「粉紅電影」（Pink Films）開始導演生涯，曾拍攝約15部的AV色情錄像，有趣的地方是他以拍AV為己任，真正目希望觀眾消除性的偏見，後來以優良的錄像製作，順利以 「電影作家」的身份跨入電影圈。2003年執導的首部情色商業片《一褲誘心人》，其中大膽露骨地探討性愛的情節，加上把自己的裸照載入影片花絮中，引起一時哄動，成為了他的代表作。之後持續製作情色電影如OCN電視電影《同床異夢》（2004）、電視版《方子傳》（2011）等，唯獨2006年曾作新嘗試，執導恐怖片《整容驚魂》。

2013年電影《Playboy BONG》 是奉萬大自編自導自演之作。片中他以真身演出『奉萬大』，故事講述由於投資者和劇組出現溝通問題，奉萬大於是奉名飛往巴厘島到拍攝的現場，取代導演林弼成 完成色情恐怖片《Madness on the Beach》，因而引起電影演員和工作人員的不滿，加上林弼成的挑撥離間，台前幕後密謀合力杯葛接手的導演奉萬大。片中幾乎每個跟他合作過的演員和工作人 員都怨聲載道，把他形容成一個極其討厭的爛導演。然而，奉萬大是不是真的像他們說的那麼討厭？

人格失衡－刁亦男執導、廖凡、桂綸鎂主演《白日焰火》（Black Coal, Thin Ice）（2014)

故事開始於1999年，北方小城煤炭廠發生一宗命案，警方確認梁志軍被碎屍，負責此案的警察張自力（廖凡飾）在調查過程中讓同胞遇險，一死一傷，案 件後來 不了了之。五年後，再有兩宗碎屍案發生，犯案手法相同，張自力執意追查下去，因而碰上了五年前碎屍案被害人梁志軍的遺孀吳志貞（桂綸鎂飾）。

刁亦男早年是《愛情麻辣燙》、《將愛情進行到底》、《洗澡》作品的編劇，2003年擔當導演，其作品《制服》曾入圍釜山國際電影節新浪潮獎，第二部執導電 影《夜行列車》則入圍第60屆康城影展一種注目。《白日焰火》 是一部顫慄犯罪心理之作，身兼導演和編劇的刁亦男曾表示此片的創作靈感來自現時中國所發生大 量拍案驚奇的案件，從2005年起創作劇本到2013年拍攝前，歷經重寫三稿。男主角張自力從五年後再次調查案件開始，費盡氣力找出水落石出的答覆，觀眾 就從「推理」中慢慢累積案發的細節，從而拼湊出的「真相」。故事中除了余皚磊與廖凡的刑警同袍以及王景春與桂綸鎂洗衣店員工的關係，其他都是從張自力推測 人物之間的關係；片中氣氛詭譎緊湊，案情曲折懸疑，手段兇殘，卻苦無線索，人海茫茫如何捕捉亡命之徒？事實上，全片既沒有說明案情，就連涉案人的內心想法 也僅為張自力推測的結果。

六十年代韓國新浪潮導演李星究作品《日月》《蕎麥花開時》《將軍的鬍鬚》《地下室的七人》

 

李星究是六十年代韓國新浪潮導演之一，1960年首執導筒《年輕人的表情》已散佚，他追求另 類敘事手法和拍攝風格，往後的作品充滿西方現代主義，打破當時忠武路跟隨五十年後期荷里活流水作業式的框框，把東、西方文化和電影作法融匯貫通，他的第 17部電影《將軍的鬍鬚》更是代表作。李星究熱愛新派的西方電影，拍攝上多採納接近法國和日本新浪潮的青春片手法。儘管如此，他對藝術電影毫不感興趣，在 六十年代拍攝不少類型片，後期沉醉於小說改編的文藝電影，這部由由南韓電影資料館發行的李星究電影集DVD，見證了韓國電影新浪潮的大時代。

巫之文化—朴贊京執導女巫金艮花的紀錄片《萬神》(Manshin: Ten Thousand Spirits)(2013)

 

古代的「巫」，一直扮演過溝通神靈與人之間的某種「中介」角色，《萬神》是對薩滿教、黃教（Shamanism）教徒對他們信仰的一種尊稱，對於一般人來 說，薩滿教除了憑藉神靈以除邪、驅魔、祛病、問卜或舉行祭祀活動之外，這個名詞是陌生的。在現今的韓國社會，薩滿教代表了落後和迷信，地位今非昔比。

在電影世界，薩滿教總是拉起悲劇的帷幕，劇情予人神秘鬼詭的氣氛，就如在朴贊郁與弟弟朴贊京合導的實驗性短片《夜釣》 中有關巫女的奇詭段落。許多職業都有它們自己的傳統和根源，巫女也是一樣，在《夜釣》之後，媒體藝術家朴贊京在2012年首爾Festival Bo:m表 現藝術和視覺文化節中邀請韓國國寶級巫女金艮花（Kim Keum Hwa）演出80分鐘舞台表演《Crossroads + Asian Gothic》，接著再拍成她的傳記紀錄片。《萬神》由金賽綸、柳賢靜和文素利三位演員分別扮演成長期、努力期、壓榨自己的時期的巫女成長史，通過通過鑼 聲、鼓聲、唱聲、膜拜等形式，走過廣大民眾把對各種人間災難的挑戰，由金艮花親自旁述。

因了解而分手－鄭丹瑞執導、鄭伊健、周秀娜主演《分手100次》（Break Up 100）（2014）

《分手100次》是導演鄭丹瑞久違的作品，他起用了kidult代言人鄭伊健以及宅男女神周秀娜來演一部愛情喜劇，這個配搭和港男港女的劇情，卻出乎意料 看得舒服恰意，故事的小點子也有驚喜，敘事手法既清新且感性，是「阿旦」繼《小男人周記》後為廿二世紀的港男港女再闢新天地。