綁架直播—丁晟改編明星綁架案《解救吾先生》（Saving Mr. Wu）（2015）

真的是被綁架還是在做戲﹖

《解救吾先生》由真實社會事件改編，2004年中國演員 吳若甫被綁架，在北京酒吧外頭遇到三個自稱是警察的人，強行將他挾持到偏僻小屋，想勒索二百萬贖金，經歷23個小時才順利被救出。這個被喻為中國明星綁架 第一案，廿年後導演丁晟把綁匪的部分重新詮釋，吳若甫本人還參與演出和提供細節，肉票改由天王劉德華接手，大大增加其獵奇和可看性，也讓觀眾十分好奇。

贖罪—金基德監製、文詩嫻執導《神的禮物》（Godsend）(2013)

金基德入室女弟子文詩嫻，早於2006年已開始協助拍攝《慾望的謊容》和《呼吸》，2011年首次編導《Home Sweet Home》，兩年後再帶來《神的禮物》。

北韓這一家－金基德監製、編劇《紅色家族》（Red Family）（2013）

2012年金基德憑《聖殤》為韓國爭光，在威尼斯影展首奪金獅獎，之後執導的《切夫之痛》、《逐個捉》仍是充滿爭議之作。這幾年間，他靜靜起革命，先後為多部電影擔當監製，新晉導演李柱炯的《紅色家族》就是其中一部，劇本更是出自金基德的手筆。

與碟仙無關的港產恐怖片《碟仙碟仙》（Are You Here）（2015）

《碟仙碟仙》打著「碟仙」旗號，又挾著香港三大「鬼后」（邵音音、羅蘭及鮑起靜）之名，不難引發喜愛恐怖片的觀眾的好奇心，不過話雖然這麼說，電影由從未拍恐怕片的影人黃柏基執導，葉念琛編劇兼監製，能否引君入甕，仍屬未知之數。

警世的代價－格林童話改編的韓國驚慄片《客人》（The Piper）（2015）

在荷里活一片格林童話改編電影的風潮中，《魔法黑森林》、《黑魔女：沉睡魔咒》、《仙履奇緣》等作品都是顛覆觀眾對童話故事的刻板印象，韓國每隔幾年亦會推出童話改編的電影，如《紅鞋咒》（Red Shoes）、《邪童凶屋》（Hansel & Gretel），2015年夏天有驚慄片《客人》（The Piper）。

木吉他之歌－《巨聲架勢堂》（如此美好）（C'est Si Bon）（2015）

對於10代、20代來說，韓國音樂是K-pop世代；追溯六、七十年代，當時備受壓抑的年輕人滿腔熱情渴求的正是 熾熱的民歌潮，其中為人熟悉的是二重唱組合Twin Folio尹亨洙和宋昌植，二人共同創作若干歷久不衰歌曲，譬如「When the Saint's Go Marching In」 、 「Wedding Cake」、 「White Handkerchief」、 「Who Am I」 、「I Will Give Everything to You」 等。幾年前二人自從在綜藝節目《Come and Play》中登場表演，這些埋沒的民歌再次獲得各界的關注，也令大家重新認識C'est Si Bon這個六、七十年代音樂聖地。

《死開啲啦》－生人霸死地（Get Outta Here）（2015 ）

2011年香港電影金像獎最佳電影《打擂台》的監製林家棟，在頒獎禮上曾講過：「打擂台的成績好與壞，對我來講唔係咁重要，最重要是香港人的精神、香港電影的精神」，四年後與黃柏高聯手監製的新作《死開啲啦》，同樣見到他堅持的港產片精神，以及小市民的心聲，用上了僵屍呈現地產霸權，比前作更黑色、更悲壯。

英語行不行－泰國賣座愛情喜劇《我很好，愛死你》（I Fine……Thank You……Love You）（2014）

泰國導演Mez Tharatorn給這部電影起的名字起了一個古怪的片名《I Fine……Thank You……Love You》（我很好，愛死你），正好代表男主角Sunny Suwanmethanon很爛的英文程度，「文法不通」除了形容男女主角過電的情節外，窩心且抵死的劇情妙趣橫生，叫人看完後心情更輕鬆更愉快。

香港．錢途－林嶺東作品《迷城》（Wild City）（2015）

曾以《龍虎風雲》《監獄風雲》、《學校風雲》等風雲系列叱吒香港影壇的林嶺東導演，睽違七年再度復出拍片，《迷城》證明這位香港最有代表性的動作導演寶刀未老，心中仍有團火，依舊要拍香港。

愛的教育－《來自日記的妳》（教師日記）（The Teacher's Diary）（2014）

《五個小孩的校長》由改編自真人真事的溫馨故事，在香港教育界引起很大的迴響。在泰國，去年有一部電影同樣以學生面臨無人接續教學的窘境為題，《來自日記的妳》（教師日記）講述兩位素未謀面的老師先後執教此校，憑著一本日記而譜寫出一段匪夷所思的浪漫戀曲。

解脫－錢翔執導、陳湘琪主演的《迴光奏鳴曲》（Exit）（2014）

在2014年金馬獎，台灣演員陳湘琪因奪下影后寶座而引發起些爭議聲，評審則認為她在《迴光奏鳴曲》的表演是「舉重若輕、行雲流水」，她將孤寂中年婦女的心境刻劃入裡。今次獲獎讓出道廿年的陳湘琪，被觀眾看見了。

奇異恩典－劉智泰扮演男高音裴宰徹《上帝的男高音》（2014）（The Tenor - Lirico Spinto）

《上帝的男高音》是改編自發生在國際知名歌劇演唱家裴宰徹的失聲事件，以及把他的日籍經紀人輪嶋東太郎終讓他找回聲音並重新唱歌的故事搬上銀幕。對演員來說，要飾演傳奇人物的電影，光這點就很不容易了。劉智泰挑戰演技飾演裴宰徹，伊勢谷友出演對他不離不棄的經紀人澤田。

不歸路－1967年韓國導演李晚熙的言情片《歸路》（Homebound）

韓國六十年代最具代表性的現實主義電影大師李晚熙，在逝世40周年（1931-1975）的今日，推出經數碼復修的《歸路》DVD，此作是南韓電影資料館繼《去森浦的路》、《黑髮》、《一去不回的海兵》、《休日》和《暗殺者》又一部李晚熙的經典重見天日。

秋霜寸草心－1968年韓國散佚的電影《天堂也傷心》（Sorrow Even Up in Heaven）

2014年，台灣電影資料館公佈找到韓國散佚的老電影《天堂也傷心 저 하늘에도 슬픔이》的膠片，並將其復修成數碼版。今日看到復修版DVD仍保留了原片韓文原聲和配上的中文字幕，片首清楚看到當年在台上映的中文名《秋霜寸草心》。

花樣男子－金宇彬、李俊昊、姜河那主演《20 Twenty》（2015）

廿歲是什麼樣的滋味？在韓國，廿歲代表高中畢業，究竟要為將來進入大學繼續進修？還是投身社會作好準備？《加油啊！秉憲》編導李炳憲〔與影星李秉憲非同一人〕執導青春愛情喜劇《20 Twenty》，劇情內容就如同電影名稱一樣，背景舞台是青澀的校園生活，在電影中透過三位雙十年華的少年和他們的經歷，回味那段燥動的青春。

人車結合的距離－《破風》（To The Fore）（2015）

在2015年暑假檔中，以林超賢執導的《破風》最為青春熱血，中台韓三地男星彭于晏、崔始源、竇驍用汗與血打造的華語強片。

蘇眉Soulmate－ 古天樂、郭采潔主演阮世生作品《巴黎假期》（Paris Holiday）（2015）

《巴黎假期》由阮世生執導，古天樂和郭采潔主演的浪漫愛情電影。預告中大賣花都的靚人靚景，本來看到男女主角誇張的演出不敢恭維，入場看過後，意外感覺到歐式浪漫風情以外尋找出「小確幸」的驚喜和感動。

盲目－婁燁第九部長片《推拿》（Blind Massage）（2014）

《推拿》是著名作家畢飛宇的同名小說，描述一個盲人推拿會所中男女按摩師之間的喜怒哀樂，是一個關於愛與勇氣的故事。當這個特殊題材落入婁燁之手，電影把被禁錮眼睛的力量釋放出來，無論看見還是看不見，愛都是如此令人盲目。

執子之手－韓國影史最賣座紀錄片《郎啊，不要跨過那條江》（My Love, Don't Cross That River）（2014）

老年人的愛情生活，向來不是電影文化的那杯茶。韓國獨立電影人陳模瑛執導的紀錄片《郎啊，不要跨過那條江》公映後，結果引起了巨大迴響，不少老年夫妻相偕上影院觀看，觀影人次突破了2009年《阿牛》（牛鈴之聲）高達三百萬，刷新了韓國影史最賣座紀錄片的紀錄，創造了人間奇跡。

真正的韓式足球夢－《The King of Jokgu》（藤球情人夢）（2013）

Jokgu，並非台灣片叫的藤球（藤球起源於馬來西亞，是亞運正式項目），其實是韓國式足球（jok＝腳，gu＝球）。Jokgu結合足球和排球的運動，本來是60年代韓國空軍在飛機跑道上發明的遊戲，之後在軍隊推行，是一項在韓國很受歡迎的運動。

霸權的法則－《逆權師奶》（Cart）（2014）

近年韓國環繞社會議題電影很多，《逆權師奶》電影靈感源自2007年震驚韓國社會的E-Land超市罷工事件，一群在超巿工作的臨時女工因被資方無理解僱，繼而引發超過四百天的抗爭故事。

回家的路－導演彭三源執導、劉德華主演《失孤》（Lost and Love）（2015）

導演彭三源執導的《失孤》，無獨有偶，與同期上映的陳可辛作品《親愛的》都是觸及中國拐賣孩童的題材。《失孤》有劉德華掛帥，他一改以往帥氣形象演出失子農民工雷澤寬，成為電影一大亮點。但論故事，其商業元素和慘情絕不及《親愛的》，彭三源選擇雷澤寬15年來走過的路與很多個故事拼在一起，既平靜又輕描淡寫地拍出一部尋子的公路電影。

綠島與美人魚－張艾嘉作品《念念》（Murmur Of The Hearts） （2015）

 

今年62歲的張艾嘉，睽違十年再度回到台灣拍攝之作《念念》被選為香港國際影視節的開幕片。故事環繞由柯宇綸和梁洛施飾演的一對綠島兄妹育男和育美，因為 母親帶著妹妹離開家園的多年後，兄妹各自懷著對母親的思念生活在不同的世界裡，兩人各自發生一段奇遇因而交錯出不同的人生，李心潔扮演的就是帶著妹妹離開 家園的媽媽。

愛妳愛到殺死你——《我的平凡愛情》（My Ordinary Love Story）（2014）

如果有一天我變成連環殺手，你還會愛我嗎？

韓國另類浪漫愛情喜劇《我的平凡愛情》，劇情描述拍拖屢次敗北的Eun Jin（姜藝媛飾），一次偶然邂逅，讓她認識了Hyun Suk（宋清晨飾），她本以為二人終會步入教堂，卻因為一張新居的梳化，揭開了這場謊言所砌起的愛情幻夢，最後竟迎接讓人驚愕不已的結局……

絕不失禮的小成本製作《紅地毯》（Red Carpet）（2013）

《紅地毯》簡單講是一個色情錄像導演轉營的故事，以拍「粉紅電影」戲謔演藝界並非新鮮事，類似的主題被拍成電影也不足為奇，好像在韓國奉萬大自編自導自演的《花花公子》、彭浩翔與杜汶澤的作品《低俗喜劇》就有類似的情況發生。《紅地毯》則從遭殃的電影人和藝人直指電影圈的核心價值，內裡又把故事說得生動有趣，這就要看導演朴範秀的功力了。

陌生的孩子－陳可辛執導的《親愛的》（Dearest）（2014）

他大舅，他二舅，都是他舅；
高桌子，低板櫈，都是木頭。
我叫田文軍，這是我兒子田鵬，他於2009年7月18日下午五點左右，在家附近走失。

作為父母，看過《親愛的》心裡滿難過片中的孩子。陳可辛因央視的打拐紀錄片接觸了「彭高峰尋子事件」，繼而拍成電影，曾在《中國合伙人》合作的編劇張冀寫下既寫實又顛覆的架構，故事不止描述受害人田文軍一家的故事，影片的下半後切換至看似施害人李紅琴的判斷和關聯，一個孩子兩個家，是誰對是誰錯，讓觀眾無法輕鬆觀看。

愛的成人式—《情慾誘惑》（Scarlet Innocence）（2014）

孝女沈青獻身讓盲父重見光明，故事孝心感動天地。導演林弼成顛覆大家對韓國民間故事的想像，把經典文學賦予現代寓意，探討真愛的代價。

又一部紅VAN電影！《衝鋒車》（2 Thumbs Up）（2015）

去年（2014）一部紅Van＊由旺角開往大埔，陳果拍出香港難得的一部末世片。今年有位新導演更加天馬行空，發揮無限創意，把紅Van改裝成衝鋒車（警車），大賊著起軍裝（警察服）就扮差佬（警察），名正言順趁火打劫（搶屍），結果賊人竟然變好人去捉賊。此人，是劉浩良。

做人點可以無火﹖《全力扣殺》（Full Strike）（2015）

2010年，郭子健和鄭思傑聯導的《打擂台》，拳怕少壯，在香港金像獎把《狄仁傑之通天帝國》、《葉問2》、《綫人》、《劍雨》打得落花流水，捧走最佳電影。五年後，郭子健又與《重口味》導演黃智亨拍以少見的羽毛球為題材的《全力扣殺》，何超儀有份投資兼主演，由鄭伊健，與劉浩龍、梁漢文、邵音音、鄭中基、林敏驄、謝君豪等主演。

四千五蚊校長的希望種籽－《五個小孩的校長》（Little Big Master）（2015）

作為香港人，一定對元朗錦田元岡幼稚園的殺校新聞略有所聞，幾年後專拍福音電影的導演關信輝把該校校長呂慧紅的故事搬上大銀幕，拍成《五個小孩的校長》，由楊千嬅演呂校長，描述在殺校前她與五個小女孩走過最後五個月的感人故事。

香港．日常－蔡敬文執導的獨立電影《不是白痴》（Naive）（2014）

香港獨立電影人蔡敬文，曾拍攝《世界很好我們很糟》（2006）和《不設房》（2011），2012年以30分鐘短片拍成《不是白痴》參加鮮浪潮短片展，及後還拍成長片。81分鐘電影版《不是白痴》在2014年只在紅磡的寶石戲院作限量（五場）放映。

《不 是白痴》環繞智障青年阿力（何駿怡飾）與母親（陳麗雲飾）相依為命的生活，全片分為三個章節，片中不乏社會議題，包括以2011年香港政府宣布六千元派錢 計劃為背景，還有阿力希望快拿六千元給患癌的母親買標靶藥，另一方面，力媽知道自己時日無多，決意為智障兒子爭取院舍宿位。同時間，故事從側寫看香港舊社 區的人和事，如政府派糖的政策何去何從、在社區中心鬧事之徒看輪候社會福利的政策，從而反思社會上對老弱病殘人士的支援。

從導演崔東勳到姜炯哲的《老千》－《千術之神》（Tazza: The Hidden Card）（2014）

韓國殿堂漫畫家許英萬的《老千》（Tazza），2006年著名崔東勳拍成《泰沙大豪客》（Tazza: The High Rollers），相隔八年，另一位百萬人次大導演姜炯哲（《極速緋聞》、《陽光姊妹淘》）執導筒，把高尼姪子咸大吉的故事搬上大銀幕，《千術之神》（千王新世紀）（Tazza: The Hidden Card）由T.O.P崔勝鉉扮演新一代賭神。續集中大牌明星助陣，高手過招，美女穿插，諧星又不乏娛樂笑點，還有脫清光的終極對決，147分鐘賭場老千世界完全值回票價。

王晶最後一部純港片﹖－舞男的級別《鴨王》（The Gigolo）（2015）

以男妓為題的港產片，在九十年代任達華主演的《香港舞男》、《雞鴨戀》、《舞男情末了》和《與鴨共舞》之後，可算是消聲匿跡。最近王晶捧26歲何浩文為新一代《鴨王》，又事先張揚，將前港姐袁嘉敏「露點」的片段來宣導作招徠，結果這部三級性喜劇成功以小博大，票房衝破六百萬，連帶男女主角的人氣也急升。

貧窮線的快樂與憂愁－《子非魚》（Fish Story）（2013）

子非魚，安知魚之樂？～惠子曰

香港紀錄片導演黃肇邦，土生土長的八十後，首部紀錄片《舞回路》描寫街舞青年醉心舞蹈的故事，2011年獲得CNEX基金會資助，拍攝個人第二部紀錄片、有關鮮魚行學校的基層小學生與跨世代貧窮的《子非魚》。

擁有80歲身體的少年－《我的忐忑人生》（噗通噗通我的人生）（My Brilliant Life）（2014）

以絕症為題的電影，未看就預計主角會死的結局，可能不太吸引觀眾－－這正是韓國電影《我的忐忑人生》（噗通噗通我的人生）的橋段，男女主角有位不幸患上早衰症的兒子。早衰症，身體每年老化五至十歲，應該活不過17歲。此作除了有韓式催淚的處理手法之外，導演李在容對「死亡」兩個字更加深入探討，比同類的電影多了些哲學思考，給了觀眾對「生命」帶來無限的思想空間。

TM－《衝上雲霄》電影版（Triumph in the Skies）（2015）

羊年即至，暫時看過的賀歲片只有《浮華宴》和《衝上雲霄》。《衝上雲霄》開拍電影，眾Sam哥（吳鎮宇）和Captain Cool（張智霖）迷一定叫好，TVB望電視迷買單入場來看，又有《葉問》葉偉信、《金雞SSS》鄒凱光兩導掛帥，再加入古天樂、鄭秀文、佘詩曼、郭采潔變成「三王三后」的排陣，感覺氣勢如虹。年初開始排山倒海的宣傳，密集式的預告片和花絮，但一看預告片就感覺不妙，這種MV式拍攝風格絕不是我杯茶，看過全片之後，筆者真的不吐不快。

死之真相－張榮吉執導的殘酷青春校園片《共犯》（Partners In Crime）（2014）

以《逆光飛翔》 拿下金馬獎最佳新導演的張榮吉，首部劇情電影拍出盲人鋼琴家勇於逐夢的故事，透過清新的鏡頭喚醒社會溫暖，兩年後就推出第二部長片。《共犯》劇本獲台北市 影委會「拍台北電 影劇本獎」銀劇本獎，故事以女學生夏薇喬（姚愛寗飾）之死當引子，與她不相識的三位同校男生：獨行俠黃立淮（巫建和飾）、壞學生葉一凱（鄭開元飾）和模範 生林永群（鄧育凱飾）因種種原因，聚在一起展開調查死之真相的行動。

彭浩翔的矯情與機心－《撒嬌女人最好命》（Women Who Flirt）（2015）

導演彭浩翔因看到機場很多女乘客手上的一本《會撒嬌的女人，最好命：EQ高的聰明女人，一輩子都好命》 （台灣作家羅夫曼所著）而引起興趣，繼而將靈感寫成都會愛情喜劇《撒嬌女人最好命》。故事講述在上海的張慧（周迅飾）從大學時期到畢業後工作一直暗戀同學 龔志強（黃曉明飾），但志強一直都把她當哥們兒，直到一次出差，志強邂逅了來自台灣、愛撒嬌的蓓蓓（隋棠飾）而墮入愛河，張慧得知情況後大受打擊，於是好 姐妹出馬誓要教張慧訓練為撒嬌達人，在程咬金手上奪回真愛。

2015年戲而不謔的港式賀歲片《浮華宴》（An Inspector Calls）

黃百鳴和邱禮濤聯導的《浮華宴》（神探駕到），是很有趣的賀歲片嘗試。大年初一，看一部有關女工自殺案的懸疑偵探喜劇，你會買單嗎？

韓國黑色電影先河之作－1994年張賢洙導演、朴重勳主演《遊戲規則》（The Rules of The Game）

1994年《遊戲規則》（遊戲的法則）被譽為開創韓國黑色電影之先河之作，此片的導演張賢洙憑1992年憑處女作《走向雲端》（ Walking All The Way To Heaven ）獲亞太電影節和韓國大鐘賞最佳新人獎，在九十年代拍下《情．殺》（Bill To Kill，1996）、《戀上不歸路》（Scent of a Man，1998），都是從激烈的動作、熱血的年青題材中衍生出來的韓國新類型黑幫暴力片。

當《重返20歲》遇上了《奇怪的她》－陳正道執導、楊子姍主演《重返20歲》（20, Once Again）（2015）

《重返20歲》是韓國賣座片《奇怪的她》 的華語版，韓版的「國民奶奶」為沈恩京和羅文姬，《無聲吶喊》導演黃東赫執導，華語版變身為楊子姍和歸亞蕾，由《催眠大師》台灣導演陳正道上陣。這次中韓 「一片兩拍」的模式在兩地大獲全勝，證明只要有難得的題材、精巧的劇本、精良的企劃，加上老年人為題的題材正正是目前市場稀缺，令《重返20歲》在中國叫 好叫座，中韓兩版均大獲全勝。

《雛妓》（Sara）（2014）十個為什麼﹖

 

香港導演邱禮濤繼《性工作者十日談》（2007）、《我不賣身.　我賣子宮》（2008）後，再拍一部「性工作者」為題的作品。《雛妓》並非由楊漪珊編劇，找來李敏寫劇本，故事的女主角何玉玲Sara由蔡卓妍擔演。上映前很多報導均對蔡卓妍的突破性演出，還有社會具爭議性題材，睇高一線；看畢後，期望變成失望，還留下大堆問號。

公主的世界－《被轉校生》（韓公主）（Han Gong-ju）（2014）

《被轉校生》（韓公主）是根據密陽女 子中學生集體性暴行事件改編而成，這部高中殘酷物語雖以霸凌為題材，卻不是一部揭秘式的校園暴力片；而是用女主角之名，從事件的裂縫間冷眼窺視她在重生關 口所逼發出的蛻變成長，過程中卻重重敲響了韓國長年以來對性受害者的人權侵害的警號，再從中反覆咀嚼「加害」的定義。

麥兜變成神探波比的意義何在？－《麥兜．我和我媽媽》（Mcdull, Me And My Mum）（2014）

麥兜，雖然只是卡通世界的小豬，在電影中他與母親麥太永遠都能反轉再反轉地以不同的身份和形象來見觀眾。2014年《麥兜．我和我媽媽》是麥兜動畫電影第五部作品（不包括真人版《春田花花同學會》），從2001年住在大角咀舊樓的《麥兜故事》開始，麥兜總是《麥兜．菠蘿油王子》（2004）麥兜爸爸的身世，到《麥兜响噹噹》（2009）玩上武當，到《麥兜噹噹伴我心》（2012）講春田花花幼稚園要執笠救亡，《麥兜．我和我媽媽》今次回歸最基本的，如片名講麥兜與麥太的母子情。

大丈夫 3組！乙武洋匡親身演出的電影《五體不滿足老師》（Nobody’s Perfect）（2013）

2013年錯過了一部精彩的日本電影，是有關教育的勵志片《五體不滿足老師》（だいじょうぶ3組）。

這 是天生就沒有四肢的作者乙武洋匡為著作《五體不滿足老師的沒問題三班》親身演出的電影，由《生命最後一個月的花嫁》導演廣木隆一執導。電影版以東京松浦西 小學的五年三班來了一位沒手沒腳的赤尾老師（即是作者乙武洋匡）當班主任為題，講述他與一班小學生相處的故事。全片大部分以逸事的形式記敘赤尾老師教學的 點滴，雖然赤尾有先天性四肢切斷症，但凡事樂觀面對，堅持以身作則，在種種身體的限制下（只依靠電動輪椅），他仍然在生活和學校上活動自如，觀眾在赤尾的 身上完完全全沒有找到半點悲情，佩服他的毅力之餘，又能平常心去看他與五年三班的故事。