日常怪談—日本作家小野不由美怪談集改編的單元劇《鬼談百景》（Kidan Piece Of Darkness）（2016）

日本暢銷神怪作家小野不由美自1990年起，向讀者募集各地怪談或靈異經驗，從2004年起在日本唯一的怪談專門雜誌《幽》上連載的內容，2012年7月集結成怪談集《鬼談百景》，書中收錄99則怪談，加上同時期出版的長篇怪談小說《殘穢》，正好就是第100則怪談，兩本作品營造出若有似無的關聯，又可獨立閱讀，令這本百物語看起來更加詭異有趣。三年後，導演中村義洋開拍電影《冤魂物業：殘穢》（又名《殘穢：被詛咒的房間》，下文簡稱：冤魂物業），單元劇《鬼談百景》也同時在GYAO視頻上場。

《鬼 談百景》從百物語選了十篇拍成單元劇，分別由六位導演執導，每集約十分鐘。劇組再找來《殘穢》電影女主角竹內結子以恐怖小說家的第一人身份來旁白，而導演 中村義洋開首拍了＜超車＞。每集看起來沒有順序或關連，整體上這些口耳相傳的怪談落在六位導演，風格不一，沒有看原著的筆者不知道每集發生怎樣的故事，但 故事題材異常寫實，加上場景大多是一般人去過或者平日會經過的地方，如家中、車廂、校園、鄰里等等，這種日常的恐怖才是怪談的魅力所在。
 

《鬼 談百景》每篇短短的故事，令讀者不自覺地翻下去，對於影像而言，給了創作者和觀眾多了很多想像空間。由於故事源自讀者來信，小野不由美以小說的手法寫成短 篇怪談時，隱去當事人出處和發生地點等等，於是故事從發生到結束，一切都是突然的，毫無脈絡可言，很多到最後都沒有合理解釋可言，這也是《鬼談百景》吊人 胃口的地方。十篇單元劇中除了鬼怪之外，也結合自殺、殺人、守遺體、密閉空間等天馬行空的恐懼題材，偶有竹內結子的旁白推理。故事之間不連貫，素材不重複 卻無奇不有，情節很貼近生活，真實得來充滿詭譎感，例如很多光怪陸離的軼事都是發生在大白天，就叫人防不勝防。

《鬼談百景》十個單元之中最不可思議的，筆者會選＜密閉＞（導演 白 石晃士），從一個不明來歷的行李箱發展出殺前男友怪談，刻劃出人比鬼還複雜，這比＜紅衣女人＞（導演大畑創）的找替身更技勝一籌。至於能打入日本都市傳說 之列，壓軸的＜繼續玩吧＞（導演內藤瑛亮）一定榜上有名，故事把童年的捉迷藏遊戲拍出步步逼近的恐懼感，捉迷藏時不斷有孩子跌傷、流血受傷，有把聲音說 「繼續玩吧」，其餘的人就繼續玩，過程異常平靜，受了傷的孩子很高興地一個一個離開，被留到最後的孩子發生的事就留白了，讓觀眾對誰說「繼續玩吧」產生莫 大好奇心。十部作品雖然著重於鬼怪故事，恐怖事件也可以變成搞笑故事，就如＜超車＞、＜紅衣女人＞（導演大畑創）、＜哪來的孩子＞（導演岩澤宏樹）中的主 角字裡行間一定很恐怖，但三位導演都有辦法拍得讓人捧腹大笑。
 

整 部怪談百物語（《殘穢》＋《鬼談百景》）是小野不由美與讀者們絕無僅有的集體創作，據悉《鬼談百景》中的數篇怪談（如＜喜歡＞）在《殘穢》中的內容互相呼 應，本來期待再拍成單元劇，可惜沒有。看過電影《冤魂物業》再看此單元劇，《鬼談百景》或許會讓觀眾覺得沒頭沒尾，不像電影《冤魂物業》般用作者的角度推 敲怪談起源的那種細究精神，越是追根究底，讓穢氣越變得有說服力，反觀《鬼談百景》的觀看過程就很像聽某個朋友說的恐怖經驗，越看越害怕，越是覺得難以解 釋。

伸延閱讀：

• 穢的根源－中村義洋作品《殘穢：被詛咒的房間》
• 俊雄不及當年－《咒怨：死結的開端》
• 世界上的另一個我－日本恐怖小說改編《雙生靈》
• 鬼片+童話+ 3D奇幻魔境—日本恐怖大師清水崇《Rabbit Horror》（怨靈）